沥青之城 Asphalt City

前一小时特好，后一小时瞬间阳痿。

和斯科塞斯/施拉德90年代的《穿梭阴阳界》题材撞车，但《黑蝇》则拥有着截然不同的表现形式，对于萨瓦尔而言，关键的并不是超现实，形而上的宗教意识，而是通过真实多元的，来自纽约底层的复数身体强度再造一种高度饱和的形式主义，从效果来看，可以称之为流体影像和亡者视角，救护车成为了一个巨大的半固体器官，在混乱无序的深夜纽约之中游动。与此同时，医护人员成为了实质意义上的警察，被赋予了入侵私人空间和使用暴力的权力，从福柯的角度上，现代医学和暴力机器对于身体的强制与规训同构。另一方面，《黑蝇》和《完美的日子》相反，导演尝试将西恩·潘用力过猛以及带有强烈父权色彩的形象尽可能囚禁在救护车的逼仄空间之内，尽管在影片之中他仍然见缝插针地想要对其搭档扮演一个父亲的角色。

看这部时会想到《好时光》和《原钻》。景别卡得很小，周围都很吵，通过放大环境音、特写等方式强调主角的焦虑与迷茫。前面都挺好的，死亡与这份工作带来的焦虑与信仰崩塌像黑蝇一样在他们心中迅速繁殖，最终导致Rut做出了那个选择。但结局那几分钟是什么鬼？？一个好好的道德困境变成了歌颂医疗人员的主旋律，败笔中的败笔。

Sean Penn太有型格，不像他演得角色。电影讲述开救护车的护理人员，描述了几个人的一个故事，但不深入，也没有表达出什么观点，只是平白地讲了一段事。

美国电影自有其现实主义批判的长期实力，本片镜头语言带给观众的强烈冲击，以及在各种表面社会问题背后的潜意识拷问都是一流的，当然这样的主题和方式也容易沦为一种意识形态和价值观趋势的工具。