大地 Al-Ard

6/10。开篇极为灵活的正反打镜头，构成了包括多个角色、不同高度的人物的图式，表现的是两个长辈和年轻的孩子之间的面对面遭遇，交谈。对阶级斗争的关注促使夏因指导了这部民粹主义电影，他第一次用彩色视觉风格描写戏剧化场景，比如高潮一个农民聚集向棉花田采摘的流畅的摇臂镜头，彰显了埃及完善的电影产业所拥有的技术力量。自然主义的摄影创造了一个闪烁着阳光和土地纹理的世界，悲哀地审视富农和贫农一起对抗官僚主义的激烈冲突：因为干旱的威胁，农民们起草一份请愿书，要求政府允许他们延长农田灌溉的时间，但先是受到了狡猾的市长阻扰，他打算侵占田地，修一条直通官邸的路；然后骑骆驼的宪兵赶到，挥舞长鞭镇压了起义。结尾，村长被民兵拖过一片田地，特写拍到他撕扯庄稼根系的双手，这象征一种殉难，农民用血汗浇灌着大地，如同水源一样。

小罗米翻译，看过留脚印

基本秉承了原著。。。

村民捍卫土地、与保护富豪的腐败政府斗争的故事。政府一边镇压一边收买意见领袖，最终把这场还没成形的反抗消灭了……好久没看这么苦大仇深的电影了。不过片子对村里不同人的各自立场与性情的描述还挺细致，老人/年轻人、农民/秀才/开小卖铺的、男人/女人、有土地的/没土地的……所以还算丰富，不单调。片子的故事背景在30年代，村里的几个1919年反殖民革命时的老战友在革命后分道扬镳，短暂的革命友谊回顾并不能阻挡几个人最后还是离心离德。而唯一坚持正义的老革命最后被军警骑着马残忍拖走，镜头跟着他被捆绑的双手跟了好久：在他自己的土地上被拖着，沾满泥土鲜血直流，画面很惨烈。辉煌的斗争过往早已不再、革命意志丧失加上各自为政导致惨败，这些正是拍摄当时刚刚经历了第三次中东战争惨败的埃及乃至阿拉伯世界的精神面貌。

动态的、生成的语言，被纳入日常之后是极易通往性与暴力的。过程之外，观看的方式。步上河的彼岸后不忘原初的风景。