24/2/27:高度风格化、近乎放纵的美学的倾向为社会边缘但讨人同情的角色注入视觉能量,一直是筱田正浩在经典和历史中寻找日本激情所在的创作趋势。但是,刻意收敛了视觉感性,否定了以年轻男孩为主角塑造的落魄英雄标签。巧妙地将日本能乐传统与“写乐”的视野结合起来,引用莎士比亚悲剧的方式,将这种“悲观主义”提升到了不可争辩的诗意。
《写乐》——为了叶月里绪奈,在这部江户时代庶民生活的浮世绘里,一袭红衣,一点桃唇,一抹雪脯,一双玉凫左右翻侧,愈发衬出腰肢轻柔,两只素手捧着一只黑猫,在花团锦簇中缓缓行走,如惊鸿一瞥,久久不能忘记。所余如写乐、北斋、歌䜆、马亭等人可谓一时之风流,写乐就是写自己,写眼前的点滴生活,成为他们写绘不尽的一部分。
对之前的日本古装片风格的一次创新,更少的戏剧渲染更加写实,也让电影更加舒缓枯闷
2021SIFF:太幸运了,竟然在开场前求到了票。浮世绘爱好者一本满足!
从字幕开始反讽审查,审查是艺术家生活的一项内容。有所杜撰的艺术家群像,歌磨只能画想象的美,北斋只能画自己要画的,接不了商业插画,还有随地记画的画痴、狂言诗人、被砍头的能剧艺人、街头艺人,写乐只能画他见过的真实的人,是天才的一类代表,与可持续的职业艺术道路形成对比。重情重义,是无数艺术家走不出的格局,也是心甘情愿的抉择。花魁很惨,但阿宽给与写乐的爱与支持,也是难得,筱田正浩真是爱老婆
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